Antonio Saggio by Peter Eisenman

By Peter Eisenman

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Ma oltre a queste idee e alle molte variazioni e repliche successive, il problema di come traslare il movimento in architettura rimane dopo il 1924 senza sostanziali sviluppi anche se alcune fluidità spaziali di Wright, o alcune strutture in precario equilibrio di Riccardo Morandi o gli stessi recenti edifici semoventi di Calatrava paiono riaprire una strada,. Ma sempre si tratta di una reinterpretazione "fisica" del movimento nell'architettura. La caratteristica immanente del movimento per conformare il farsi del progetto Ora Eisenman, attraverso il suo incessante cercare, scopre una tecnica che, io sappia, mai ha avuto prima di lui uso in architettura.

Una risposta 1. Trattatista di oggi? Eisenman, non ha scritto un trattato dell'architettura come Vitruvio, Alberti, Palladio o Durand. La fede di poter sintetizzare l'intera disciplina è, giustamente, svanita. Ma non bisogna sottovalutare la riflessione teorica e le tecniche di sviluppo progettuale che egli ha messo a punto in sei lustri di accanita di ricerca. Ricordiamone alcune: la scoperta della Implosione (House II) derivante da una inedita combinazione di alcuni principi progettuali di Terragni, l'Esplosione dei volumi su una struttura geometrica legata al sito e che struttura i movimenti delle parti (House X), le tecniche di Trivellazione (House XI) determinate con rotazioni a elica di volumi ad "L", l'idea dello Sterro archeologico (Iba a Berlino) per ritrovare geometrie nascoste che strutturano i volumi come minerali, l'idea del Tra, dell'incunearsi tra strutture preesistenti modificando spazi amorfi in nuovi centri (Wexner), i Palinsesti che intrecciano presente passato e futuro e la cui manipolazione progettuale determina spazi pubblici agganciati al paesaggio (Museo Long Beach), i Movimenti astratti dei cubi booleani o quelli organici dei frattali e del Dna (a Pittsburgh e a Francoforte), soprattutto queste ultime tecniche che, combinandosi alle altre, strutturano tre capolavori.

Del tutto naturale: perché mentre l'origine dei cavi di Gehry è nello stage set, lo strumento di Eisenman per attaccare il vassoio corbusierano è la griglia. Un concetto appunto di densificazione e di controllo spaziale che ha la sua origine nelle nuove esperienza della casa bassa ad alta densità (dagli svizzeri di Atelier 5 a Louis Sauer, un altro brillante allievo di Kahn come per altro erano stati Moore e Venturi). Ora mentre sia nel progetto di Cannaregio che nella Villette, e nello stesso Romeo e Juliet a Verona del 1985, Eisenman non ha coscienza effettiva di come creare lo spazio pubblico, nel bellissimo museo d'arte per l'università California State a Long Beach egli pone in essere un incrocio tra la manipolazione spaziale di Gehry e i tracciati regolari, le griglie, gli sterri che gli sono propri: gli stessi un poco gratuiti bastioni del Wexner qui, gehrianamente, si trasformano in significanti macrosculture (nella fattispecie un percorso sopraelevato, come un molo, e una torre, che ricorda quelle di estrazione del petrolio).

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