American storytelling: Le forme del racconto nel cinema e by Federico Di Chio

By Federico Di Chio

Come “sono fatte” e come “funzionano” le storie dei movie e delle serie americane? Quali strutture narrative le sorreggono e come si sono evolute negli anni? Quali sono i temi, i valori e i profili di eroismo che le caratterizzano? Il quantity intende rispondere a queste domande, indagando le forme del racconto hollywoodiano, dalle origini advert oggi, sullo sfondo del continuo e fitto dialogo fra produzione e consumo, industria culturale e società. Un’analisi originale della macchina mitopoietica di Hollywood che da sempre, mentre racconta una storia, e nel modo più avvincente, sa anche attivare delle operazioni simboliche profonde, capaci di interloquire con los angeles parte più intima della collettività.

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Le prime angeliche e idealizzate, le seconde diaboliche ed esotiche, sono entrambe figure distanti dalla quotidianità. È dunque la donna comune che sta ora al centro dell’attenzione, mostrando però – ecco il punto – una libertà estremamente più spiazzante di quanto capitasse nella commedia romantica o nel light drama del muto, e, molto spesso, anche un’inquietante ambiguità morale. Il nuovo star system, nella sua varietà, assecondò questa inclinazione: la Garbo prediligeva personaggi vittime del fato o di una passione indomabile, destinati all’abbandono e, assai spesso, alla morte.

Rispetto a questa donna, trasfigurata e promossa a istanza di “salvezza”, l’uomo deve rimanere però a distanza, senza contaminazione con il desiderio sessuale. Di qui i topoi dell’amore nobile e della purezza violata e i caratteri ricorrenti del triangolo drammaturgico: l’immacolato fiore di virtù (con le sue varie etichette critiche: Good Good Girl, America’s Sweetheart, Protestant Virgin), l’orrido villain (viscido ingannatore o violento prepotente) e il cavaliere nobile e senza macchia. Nel corso degli anni Venti, invece, la struttura del drama si fece decisamente più articolata: le rigide opposizioni si sfumarono, i caratteri si approfondirono.

Il cinema Pre-Code In questo scenario problematico, la produzione mostrò dunque una doppia faccia. Da una parte, si puntò su pellicole di evasione, concilianti, per tutti i gusti. La novità del sonoro diede un grande impulso alle commedie musicali (La canzone di Broadway, Cercatrici d’oro, Nel regno della fantasia, Quarantaduesima strada), mentre il comico andò a occupare gli spazi “di profondità” (matinées, cinema di quartiere e di provincia) in virtù della facile adattabilità ai molti locali ancora non attrezzati per la nuova tecnologia.

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